雨棚下的一段街景，把深浅留给线条密度

把雨棚当作一块大形状

选择一段有雨棚的普通街景，从允许停留的位置观察，或用自己的照片练习。先看雨棚顶面、下沿和支撑在哪里，别一开始就画棚布的褶皱。它往往能把上方与下方分成不同明暗区域，但实际光线仍要现场判断，不预设所有棚下都最黑。用轻线圈出主要范围，让整幅画先有上盖与地面的关系。

上海龙凤419的这次速写只用一支笔，通过线的疏密表达深浅，不依赖多种灰色颜料。这样做会迫使你决定哪里需要暗、哪里值得留白。先在纸边试三块小样：少量平行线、较密平行线与交叉排线。它们只是工具样本，正式画面不必平均使用，最重要的是能够拉开可辨认的层次。

先画轮廓，给排线留下范围

用浅线画雨棚外缘、两侧支撑和一段街面，必要时补一个门洞或窗口作为空间线索。暂时不加阴影，检查各部分是否相互连接，雨棚有没有像一块悬空纸片。若透视关系不清楚，先比较下沿方向与墙面的走向，再调整轮廓。密集排线一旦加入，会让轻微结构问题更难修正，不宜用黑色遮住它们。

把画拿远看一次，决定最亮与最暗分别在哪里。可以让外面受光街面较亮，棚下较暗，门洞再深一点，但若参考照片不是这样，就遵循实际关系。至少留下一个大致安静的亮面，否则后面每处都加线，整张会变成同一密度。留白应在开始时就安排，而不是最后发现太黑才想办法擦回去。

中间灰先用同一方向铺开

从中等明暗区域开始，用一组方向相近、间距较松的短线轻铺，不急着压重。线可以顺着墙面或棚面的形状，帮助说明它朝哪个方向展开，但不要求每条绝对平行。先画小范围，再看远一点是否形成整块灰色，而不是一排抢眼的栅栏。若线太长太重，可以换成较短、分组的方式，避免盖住主体轮廓。

以棚下侧墙为例，先铺一层疏线，它会比外部空白暗一点，却仍保留呼吸。第二层只加在更暗的位置，不整面重复涂一遍。这样中间灰开始有变化，门洞后续才有继续变深的空间。排线不是越耐心填满越好，而是每一层都对应一处明暗判断，画到合适程度可以停下，不必用完所有预想笔画。

最暗处集中，不平均分配

门洞或雨棚与墙的交接处如果确实较暗，可以增加线密度或交叉一组方向，但范围先保持小。最暗处会吸引注意，也会把相邻亮面衬出来，因此应放在能支持主题的位置。不要给每根支撑、每个窗角都同样深，否则画面会出现许多竞争点，雨棚的整体形状反而被切碎。

可以把门洞先画成一块较密区域，边缘部分留一点不完整，让它与周围中灰自然接近。若黑块显得过硬，先检查大小与位置，而不是继续把周围全部加深来迁就。一个小暗部通常已经足以说明深处，适量保留内部线索即可。不要替看不见的棚内空间编出物品细节，暗处允许保持没有被读尽的状态。

用线方向区别相邻平面

当棚顶与侧墙深浅接近时，可以让排线方向略有区别，帮助观者辨认两个平面，但变化不要过于花哨。棚面顺着它的延伸方向，墙面使用较直的短线，两组在交界处形成转折。先保证大轮廓清楚，再用线方向补充，不能让不同排线替代本来应该画出的边界关系。

地面只需少量线索，例如一段接缝或投影，不必铺成第三种密集纹理。若所有平面都有强烈方向，画面会充满运动，缺少安静部分。可以用手暂时遮住地面，看雨棚是否已经成立；若成立，地面只添加必要的承接。把笔画留给真正需要说明的位置，线密度才能保持差别，而不是最终全部趋向深灰。

完成时检查三种明暗能否分开

眯眼或把画缩小看，观察亮面、中间灰与最暗块是否仍有清楚区别。若所有地方都差不多深，下一张应减少第一层线，而不是这一张继续加黑。若暗处过于孤立，可以适量增加连接的中灰，但不要无目的涂满。用三块小样对照成稿，看看自己有没有在画到后半程时忘记最初的密度范围。

保留一张轮廓阶段照片和成稿，说明排线在哪几处真正增加了空间感。下次画廊道、窗台或桌边，也能用相同思路，但密度分配应随光线改变。线条不仅可以勾边，也能形成明暗，只是它需要有节制的数量和方向。让雨棚下的暗与街面的亮各得其所，一支笔已经能够撑起一段有层次的街景。