同一街角画两遍：一次不停笔，一次只留主线

给两张画安排不同任务

选择同一个小街角或自己的参考照片，在纸上分出两个大小相近的区域。第一张用一条连续线完成，尽量不让笔离纸；第二张允许抬笔，但只保留最主要的十条左右线。两张使用相同参考和相近时间，例如各五分钟，目的是比较观看方式，不是让第二张在更多时间与修正条件下轻易胜出。

上海龙凤419的这项练习把连续观察与概括分开。第一张帮助发现物体之间怎样相连，第二张帮助判断哪些连接其实可以省略。没有哪种方法天然高级，也不要求作品拿去展示前必须保持这些限制。练习时清楚自己的任务，比一边不停笔一边又要求每个窗口准确无误更合理，限制本来就会带来不同结果。

不停笔之前先找一条可走路线

看一眼屋顶、墙角、门窗和地面，想象笔从一个位置走向另一个位置的路线。可以从屋顶开始，经墙角到入口，再沿地面回到另一侧。路线不用覆盖全部物件，先选择几个有关系的部分。画的时候眼睛在参考与纸面之间来回，不必闭眼或完全不看纸；不停笔限制的是笔尖动作，不是强迫自己放弃观察。

当两个物体在现实中没有相连时，可以用较轻的过渡线走过去，或者沿已经画过的方向返回。纸上因此出现多余线并不算失败，先把这一轮完成。不要因某条线画偏就立刻撕掉重来，这张的价值是保留连续移动带来的结果。笔压可以变化，经过的线轻一点，重要轮廓重一点，便于后面看清自己的选择。

连续线结束后先指出三个发现

时间到了就停笔，观察哪里比预想更连贯，哪里因为急于转移而混乱，哪里意外形成有趣的空白。可以在旁边写三个短词，如屋顶连贯、窗组拥挤、地面留白。先不要拿橡皮修到像普通速写，否则无法继续比较两种方法。它不需要被包装成完成作品，作为过程图已经有独立价值。

如果连续线让建筑转角变得清楚，说明你在这段关系上观察得比较连贯；如果门窗挤在一起，可能是路线没给它们分配空间。不要简单归结为手不稳。把问题放回动作，例如从门口绕去右窗时跨度太大，下次可以先改变顺序。具体解释能帮助第二张概括，而不会变成对自己绘画能力的空泛评价。

第二遍先决定哪些线能被省掉

画第二张前先选出屋顶走向、主墙角、地面边界与一两处门窗组，给自己一个大致十条主线的限制。可以抬笔，也可以轻试方向，但不要把每一扇窗都偷偷拆成许多短线来绕过练习。数量不是为了严格计分，而是提醒自己把表达集中在大关系上。明显需要更多线时，可以标注超过限制的原因，再保留真实过程。

第一张里用作过渡的线，这一张不一定需要。两个物体没有必要在纸上直接连在一起，空白可以完成分隔。门窗可以用一条上沿加一块暗部概括，墙面纹理可以暂时不画。每省掉一部分，就回看是否仍能认出街角。如果省得只剩几个无关符号，就把最关键的联系补回来，概括不是越少越好。

两张并排看空间而非只看精细度

把两张放在一起，先比较街角主要方向是否相同，再看视线在各自画面中怎样移动。连续线可能更有游走感，主线版可能更清楚，但也可能前者恰好抓住了整体，后者删掉太多而变僵。实际结果允许与预期不同，不需要为了证明练习有效而宣布第二张一定更好。

选两处相同位置作近距离比较，例如同一门洞和同一屋顶。第一张画了哪些线，第二张删了哪些，删掉后信息是减少还是变清楚？用这种具体对照，能看出自己习惯在哪些地方加笔。若两张几乎没有差别，可能是限制执行太松，也可能是参考本来很简单，可以换一个有更多关系的街角再试，而不是硬找差异。

第三张可以自由选择方法

如果还愿意继续，另画一张不受两种限制的短稿，把连续线里有效的连接和主线版里有效的空白结合起来。它不是把前两张平均混合，而是针对当前画面选择。屋顶一气连贯，门窗分开几笔，地面只留一条，这些都可以共存。练习最终要增加表达选择，而不是把作者永久固定在一种方法里。

保存三张时标明各自条件和实际用时，不把自由版的效果倒过来当作限制版的表现。下次遇到植物角、桌面或车辆，也能使用两遍练习，观察对象变了，路线与主线也需要重选。同一个街角画两遍，真正多出来的不是一份相似成品，而是你更清楚笔为什么在这里连接，又为什么在另一处愿意停下来。